来源：电子标准论坛

扩声系统是声源和听众在同一个时空里的声音增强的电子系统，这个空间是个大空间，听众听不到直接来自声源的声音，需要通过增强进行传输。这个过程是实时的，并且在一个共用的空间内，譬如，在室内大厅，如音乐厅、歌剧院、戏剧院、多功能厅、会堂、体育馆，在室外典型的是体育场。它区别于有线公共广播系统（声源同听众不在一个空间）、放声系统（其声源是存储在磁带或唱片中的节目信号，非实时的），也区别于会议系统（其发言人和听众是全方位的）。不同的是声学关系，因为扬声器和传声器在同一个时空里，由声信号相耦合而组成一个闭环系统，由于声音的正反馈，当满足系统不稳定条件时，系统出现啸叫，并且在临界点附近的传输会产生失真。

扩声系统的基本组成由传声器、调音台、功率放大器、扬声器以及中间增加了各种信号处理设备（也称周边设备）这样五大功能块，随之数字化和网络化，设备的更新换代，使系统的整合和控制、信号的传输和调整的方式也随之而变，下面来谈谈反映在设备上的变化。

1、传声器

数字化和网络化对传声器没有太多的冲击，从换能原理上仍然是：电容式、电容驻极体式和宽带动圈式，在指向性上有心型、超心型、宽心型，在应用上音质的多样化，也就是对不同的乐器和人声有不同品牌和型号的传声器对应选择，还有，克服传声器接收时的“梳状滤波”失真的压力区（PZM）传声器……都有各自的使用空间。

无线传声器是传声器的特殊分支，它能适应演员在剧场上的大范围的移动。其中，解决接收“死点”、动态范围和频率稳定性问题，仍然是无线传声器的主要技术关键，宽带调制和结合压扩技术的窄带调制是它采用的两种调制方式，它的使用方式有手持式、头戴式和佩带式，克服近讲气流声、手持和衣服的摩擦声是它要解决的通常问题。

当有多个传声器工作时，会增加系统的增益，因此会产生声反馈而啸叫，传声器之间的信号延迟会产生“梳状滤波”失真，现在也有相应的技术和设备自动调节解决这类问题。

现场5.1声道的环绕声拾音的传声器配置组件也提出来了，我们知道，立体声拾音使用多传声器多轨时由调音台中的全景电位器（PanPot）控制声象，而使用主传声器法时传声器的配置有专门的制式如X/Y制、M/S制、A/B制。现在，对5.1声道的主传声器法也有几种制式如ASM(AdjustableSurroundMicrophone)5，INA(德语“理想心形指向性布置”的缩写)等。

对于未来，使用专门算法的传声器阵列技术也可能用于扩声中的传声器。

2、调音台

调音台是音频节目信号的调控中心，其输入可以是多个传声器、各种音源设备（如CD唱机），然后，由调音台统一调配，各路信号可以进行增益调节、相位调正、简单频率均衡、然后进行编组、合成输出。调音台有简单到复杂的各种挡次和价位。

数字式调音台是目前热门的话题，在重要的扩声系统的方案评审中都会有是选用“模拟”的还是“数字”的讨论，数字式的，当然是先进，其客观指标较高，输入等效噪声电平和输入动态指标较优，对调音状态可以存储下来，对大型演出复杂的调音自然方便多了，但录音师会感到使用的界面和操作不习惯，还有两个问题，一个是“死机”问题，另一个是操作过程中的菜单“翻页”，这两个问题应该说已经有许多补救措施，应该说不会出现系统故障，当然还有价格问题。

我认为“模拟”和“数字”会共存很长一段时间，现在还很难预测，数字调音台会还是不会替代模拟式调音台。

5.1声道环绕声调音台。传统的调音台有两路母线（总线），即终端是两路立体声输出，5.1声道环绕声调音台，有至少6路母线，多路输入信号各自的声象需要定位在XY平面上，定位是通过信号的增益调节分配到6条母线上，操作上可以是屏幕显示，摇柄操作。5.1声道环绕声调音台也有“数字”和“模拟”的，模拟的声象需要至少5个类似立体声中的全景电位器，也称声象摇移控制器。在扩声系统中极少使用5.1声道调音台，而5.1声道的电影还音是很普及的事情（当然电影还音不需要调音台），在小型多功能厅只要解决拾音问题，加上5.1声道调音台就可以实现5.1声道的扩声。当然对大的场馆，从观众席的角度判断也不可能设置环绕声。

3、信号处理周边设备和媒体矩阵（MediaMatrix）

在调音台输出到功率放大器输入之间，可以引入一些系统加工设备，压限器（compressors/Limiter）、均衡器(equalizers)和电子分频器(crossovers)、混响、延迟等设备。

压限器由压缩器和限幅器组成，压缩器对大信号和小信号有不同的放大倍数，大信号有较小的放大倍数，从而使信号的动态范围压缩到预定的较小范围内，以适应随后设备的动态范围要求，限幅器限制信号的最大电平，当信号中出现如炮声这样的高电平信号上进行限幅处理，使之不会随后传输时出现削波失真。