来源：中国舞台美术学会网

主动拾音器相对于被动拾音器，特点是功率大、噪音小、延音好、增益好，但是不能忠实反映出琴体木材的音色特点，也就是说，ALDER和ASHBODY，使用主动拾音器音色差别不是很大。但是主动拾音器要求琴本身的延音要好。

比较经典的设计就是EMG最早把主动拾音器使用在STEINBERGER贝斯上，小琴体的共振不好，对被动拾音器的反映不灵敏，音量小，但是由于STEINBERGER当初设计HEADLESS琴型考虑到没有琴头会造成延音大规模的损失，于是在琴颈的选材上就使用了石墨琴颈而不是传统的枫木琴颈。这样延音其实比一般的带琴头的琴颈好。这就决定了在STEINBERGER贝斯上，使用主动拾音器是最明智也是最合理的选择。

但是主动拾音器有一个最大的缺点，就是对琴体木材的音色特点反映不好，而且没有被动拾音器的那种非常有特点的PASSIVE音色。

而被动拾音器的特点是虽然能忠实反映木材音色，但是噪音大、增益不好、功率小，后来ALEMBIC开发的一项对贝斯贡献最大的技术——BUILTINPREAMP（琴体内置前级工放，俗称主动电路），就是把无波段均衡器做在贝斯里面，来满足贝斯拾音器对增益的需要。于是，被动拾音器的缺点可以由琴体内置前级来弥补，但是琴体内置前级工放需要有1到2块电池来支撑工作。

这样，被动拾音器+琴体内置前级工放就是一项完美的选择，象FENDER、IBANEZ等等的高档琴都是这种搭配。

所以，带电池的不一定是主动拾音器。

关于木材：

质量最密实的琴颈材料是玫瑰木（ROSEWOOD），这也是人类迄今为止发现的密度最大的木头。由于重量原因，很少被用来制作整条琴颈。有时候会用桃花芯木（MAHOGANY）+铁木（BUBINGA）的组合来制作琴颈，这样的琴颈既能产生比WENGE和MAPLE琴颈更厚实的音色，又更不容易弯曲。另外使用胡桃木（WALNUT）也经常被用来制作琴颈。桃花芯木、铁木、胡桃木还经常被用来当作枫木琴颈的加强筋。

还有关于乌木，一般有两种，EBONY（又叫黑檀）的木纹比较顺，表面光滑，适合制作指板。通常指板用的乌木都是EBONY，而WENGE的木质较粗糙，手感不好，通常被用做琴颈。但是音色来讲，非常普通，还不如一些传统木材。由于WENGE比较稀有，通常被用做是琴档次的象征，就象是焰纹枫木（FLAMEDMAPLE）、水纹枫木（QUILTEDMAPLE）和雀眼枫木（BIRDEYESMAPLE）贴面似的。但是由于现在琴成品加工成本低、人工培养木材也很流行（当然由于气候原因，很多木材没有天然原产的好，比如ALDER和BASSWOOD，就是美国西雅图产的最好），很多低型号琴（比如CORTB系列）也使用了WENGE琴颈，就象IBANEZRG320都用FLAMEDMAPLE贴面一样。

而关于木材种类的选择固然重要，木材等级也很重要，就象是同样一个品种的水果，具体到某个水果好坏也不同的道理一样。如果木材等级相差太远，那么不同种类的木材也就没有相比的必要了，等级高的AMERICANBASSWOOD的琴体音色肯定比等级低的MAHOGANY音色好。象好的木头都是经过几十年的自然风干再加上人工的保养（烘干、保存什么的），象WARWICK的木头都是在人工模拟出来的适合的自然条件下保存木头，这种木头自然就贵。