在各地（特别是中、小城市）每年的文艺演出活动不少，其中大多数的演出活动都是在礼堂、剧场进行的；而在这些地方，音响设备一般不是很完备，也往往缺乏专业音响工作人员。这里就我多年的经验，把剧场演出音响工作中一些常见的问题作一总结，以供大家参考。

1．电源

电源是最容易被忽视的一个问题。首先应对场地电源的可靠性进行检查。一般剧场都是使用三相供电，要注意音响系统的供电最好单独使用一相电源，尽量不要和灯光系统共用，以减小干扰；电源的相位也应引起注意，系统中不明原因的噪声有时可以通过改变设备的电源相位(将设备的电源插头反转后插入电源板即可)而得到解决；同时，在比较重要的演出中，最好是能准备一备用电源。

2．主音箱的摆位

有一次我们地方剧团在一新建成的剧场演出，发现即使将话筒的音量开得很小，低频啸叫也很厉害，以至不得不将低频大幅度衰减，使扩声效果遭到很大程度的破坏，原来以为是剧场声学设计问题；后来才发现其实是主音箱摆位的问题；其主音箱在台口内侧紧靠大屏幕的位置，如图1所示。解决办法其实很简单，就是将主音箱按图2所示摆放在舞台台口的前外侧即可，这样不仅解决了低频啸叫的问题，还由于墙面对低频的反射作用，加强了扩声响度，对提高整个系统的还声效果大有帮助。

3．效果处理

一般的地方(特别是中、小城市）剧场的建声设计都是按传统戏曲演出要求来考虑的。在演出时即使不使用效果器作任何装饰，其自然混响一般也都比较满意；但随着各地方电视台的不断完善，大多数的文艺演出都会现场转播，有些还会现场直播，这就提出了现场问题。

就是如果直接将没有做任何效果修饰的音频信号送给电视播出，其播出效果可想而知；如果添加混响又该如何处理？当然，如果所使用的调音台能编组的话，便只需对送入电视转播系统的编组信号单独做效果处理就行了；如果是普通调音台的话，就只能采取折中的办法，也就是给话筒加入35~45ms的短延时混响。35~45ms的短延时混响（即合唱+混响），这样即可对原始信号起到加强的作用，又不会破坏现场扩声的清晰度，同时还能在不提升话筒增益的情况下增加话筒的扩声响度，减少产生啸叫的机会。

4．无线话筒的一些问题

（1）无线话筒相互间的干扰。在各基层，所使用的无线话筒并不是成套购买的，牌子也很杂，相互间的频率干扰（包括当地无线电干扰）非常严重，例如，在一次演出中使用了4种不同牌子的无线话筒共10支，但最后通过测试只有5支能同时使用；而且不同牌子的接收器摆放时相互也不能靠得太近，特别是质量较差的无线话筒系统，也会产生很大的干扰。

（2）电池。这也是经常提到的问题，如果电池电量不足，会使系统的发射、接收性能变差，音质也会遭到破坏，严重影响演出效果。经常检查电池并及时更换是无线话筒正常使用的保证。

（3）接收死电。即使是双集式接收的无线话筒系统，在使用前也应认真测试，做好标记并告诉演员引起注意。

5．均衡器的调整

在剧场演出中，系统中的均衡器一般用来改善剧场的声场缺陷，还用来抑制声反馈。这里提醒大家应注意调整时幅限度不要太大，同时注意如果系统中没有重低音系统的话，最好将50Hz以下的频段作6~12dB的衰减，以减轻主音箱的负担（因一般的两分频或三分频音箱的低频下限实际都达不到50Hz），而对于高于16KHz的频段，也可做适量衰减，这样对保护音箱的高音单元有很大好处。

6．设备间输入、输出电平的匹配

正常情况下，当功放的功率、阻抗与音箱匹配时，系统的各级音量推子在0dB左右时，功放的输出应达到额定状态；但有些设备的输入、输出电平有-20dB、0dB、+4dB或+10dB等多种选择，以方便与不同设备间的匹配连接。如果没注意或没有弄清楚不同输入、输出电平值的含义，会出现设备间输入、输出电平不匹配，使输出信号过载或信噪比变差，表现为各级音量（特别是调音台和功放）只打开很小，功放的输出就达到了额定值；或所有音量电位器全部打开也感到输出功率不够。

7．舞台反声系统

舞台反声系统的效果将直接影响到演员的演出情绪，从而影响到整体演出效果；但在一般的演出中，又往往对返声系统并不重视。最常见的是将其并接在主音箱上，返听音箱的功放一般都比较小（150W左右）。

    很明显，这种连接存在着极大的隐患，同时由于返听系统的音量不可单独调控，如果摆位也不好，将极易引起话筒啸叫。为反馈音箱单独配置一台功放，可以很好的解决这个问题。在返听系统的均衡调整中因主音箱低频的影响，可将低频段做适量衰减。

在演出中，还应根据不同的节目来调整返听系统的音量，以便有利于控制啸叫的产生。

8．啸叫的处理

其实这个问题在上面的各个小节中已做过讨论，只是如果有